想想，一个人在自己没有一切的时候，有谁肯为了你付出，想想自己在没有成功的时候，有谁愿意陪你走，还有在自己失落的时候，谁会拯救你的事业，谁会让你的前途变得很光明，我们都是现实中的人，不是剧本里的主人，我们只有主人般的挣扎的现实，有的只是许许多多的无奈和身不由己的哀叹，我们有的只是一颗奋斗的心

麦琪感应惊骇，固然同时也感应奇异和洽奇。

这类老无所依的悲苦状态在许鞍华的《桃姐》里面已上演过一遍了，比拟于声张用快餐式的剪辑把白叟们的各种不胜糊口形态快速拼接在一路一晃而过，虽有点惊心动魄但并没有引发人多年夜不适；许鞍华用的是赤裸裸的长镜头，渐渐地摇过那群白叟，决心地把他们垃圾一样的状况表示出来，真实得让你不忍细看。

史蒂芬感德利的故事定位必定是没错的，经由过程一个遇难者的家庭作为浩繁美国度庭的切片，经由过程一个小男孩儿满纽约的寻觅，来治愈深受其伤的美国众生。...